Rambler's Top100





10
2. Павана. Свое название павана получила от латинского слова pavo,
paon, что означает павлин. Торжественный характер паваны позволял
придворному обществу блистать изяществом и грацией своих манер и
движений. Этот танец, как и менуэт исполнялся строго по рангам. Пред
началом всем парам полагалось обойти зал. Основной ход паваны
простые и двойные шаги.
Простой шаг состоит из скользящего шага вперед или в сторону с
переносом тяжести корпуса на шагающую ногу и с выводом свободной
ноги в IV воздушную позицию вперед.
Двойной шаг состоит из двух скользящих простых шагов.
Музыкальный размер: 4/4.
3. Куранта. Придворный танец рубежа XVIXVII веков, итальян-
ского происхождения. Куранта танец торжественный, его справедливо
называли «танцем манеры», горделивым шествием. Композиционный
рисунок танца обычно шел по овалу, но это мог быть и удлиненный
квадрат и восьмиугольник, что давало возможность делать зигзагооб-
разные движения. Очень часто в куранте превалировали глиссирующие
шаги. Музыкальный размер: вначале он был на 2/4, позднее на 3/4.
4. Учебная композиция «Крестьянский бранль».
Тема 7. Танцевальная культура XVII века
1. Особенности танцевальной культуры XVII века.
Хореография обогащается новыми движениями, более сложными,
более изящными. Бытовой танец начинает включать такие движения,
как assemble на полупальцах, jeté. Глиссирующий шаг, перекрещивание
ног, скольжение каблуком. Усложняется техника женского танца, в ней
появляются мелкие движение типа pas de bourrée. Этому немало способ-
ствует изменение фасона придворной одежды. Укороченные платья по-
зволяют делать легкие и отчетливые движения ногами.
Более оживленным и активным становится общение партнеров. Ка-
валер ведет даму, часто пропуская ее несколько вперед, обводит ее за
руку. Танцующие смотрят друг на друга на протяжении всего танца.
Развитию танцевальной культуры в значительной мере способству-
ет музыка, которая в этот период широко обращается к танцевальным
ритмам.
2. Реверанс и поклон XVII века.
В XVII веке поклоны и реверансы исполняются более утонченно и
музыкально.
Реверансы и поклоны начинались с IV и заканчивались III позици-
ей. Кисти рук часто отводились от корпуса.
Первая четверть такта plié на обе ноги в III позиции, легкий на-
клон головы.
Вторая четверть шаг левой ногой назад в IV позицию.