Rambler's Top100





6
Существует еще один аспект, который играет немаловажную роль в
определении достоинств объемной композиции. Это проблема вписыва-
ния объема в окружающее пространство. Объем более реален и ощутим,
нежели фронтальная композиция. Его можно поставить, подвесить или
положить. Поэтому взаимодействие объема и плоскости должно быть
четко продумано автором для того, чтобы найти оптимальное решение.
Если живописное произведение вычленяется из окружающей среды в
основном посредством рамы, тем самым ограничивая воздействие этой
среды, то объемная композиция волей-неволей требует к себе другого
отношения, другого подхода, который заключается в сосуществовании с
окружающим миром. Роль рамы для произведения, выполненного в
объеме, часто играет постамент. Он служит тем ограждением, которое
помогает вычленить самостоятельную объемную композицию, скомпо-
нованную по своим принципам, из окружающего пространства.
Работа с цветом в объемной композиции значительно отличается от
работы на плоскости. Здесь очень важно учитывать не только физиче-
ское и психологическое воздействие цвета на зрителя, но и работу цвета
на объеме. Цвета бывают отступающими и выступающими, тяжелыми и
легкими все это необходимо учитывать в работе над объемной компо-
зицией. Иначе может произойти следующее: пластически вы создали
выпуклость на объеме, но за счет окраски в черный или холодный цвет
по отношению к очень светлому или теплому объему вы зрительно
«вдавили» выступающую часть, а не выявили. Или наоборот: пластиче-
ски вы создали углубление или отверстие, но за счет окраски его жел-
тым или оранжевым по отношению к темному и холодному решению
объема такой акцент обесценит богатую по пластике форму. Следова-
тельно, применяя такое средство выражения художественного образа,
как цвет, необходимо учитывать его свойства и сохранять цельность
восприятия пластического решения.
Фактура как средство выражения художественного образа оказывает
большое влияние на восприятие объемной композиции. Сам способ изго-
товления объема обусловливает фактуру. Материал, будь то дерево, ме-
талл, камень, керамика или что-либо другое, должен наложить свой отпе-
чаток на трактовку формы, соответствуя собственной пластике, выявляя
способ изготовления. Такой материал, как дерево, сразу дающий теплый,
интимный образ, подбирают по структуре, стараются выявить текстуру
древесины, подвергая ее всевозможной обработке. Наиболее значитель-
ные произведения искусства, шедевры всегда отличает соответствие фак-
туры и цветового решения пластике формы. Одновременное применение
фактуры и цвета требует тщательной продуманности первостепенной
роли того или иного средства. Предпочтение должно быть отдано тому из
них, которое полнее выражает художественный образ произведения, а
также может наиболее интересно выявить пластическое решение. При
сочетании нескольких фактур нужно поступить также, то есть отдать