Rambler's Top100





5
ными. Средства гармонии, с помощью которых художники добивались
наилучших результатов, и поныне остались теми же.
Объемную композицию можно подразделить на два вида: симмет-
ричную и асимметричную. Наиболее распространенная симметричная
объемная композиция, имеющая вертикальную ось. Все четыре или более
стороны относительно ее одинаковы. Такой симметричный объем в ос-
новном организует вокруг себя и одинаковое пространство, так как он
ориентирован на одинаковое восприятие со всех сторон. Характерным
примером таких композиций можно назвать дорожные ориентиры, вер-
стовые или знаковые столбы, городские фонари прошлых веков, образцы
садово-парковой архитектуры апример ротонды) и т.д. Но и более мел-
кие предметы можно отнести к категории симметричных объемных ком-
позиций (например горшок, выполненный на гончарном круге).
Симметричность объемной композиции придает ей уравновешен-
ность, а также статичность, посредством которой можно организовать
акцент объема в «движущемся» пространстве.
Асимметричная объемная композиция имеет широкие возможно-
сти для решения неповторимых пластических задач и сложного движе-
ния масс. Так, посредством асимметричной объемной композиции мож-
но понять художественный образ, созданный автором, проследить вы-
раженную им пластическую тему, только двигаясь вокруг нее. Асим-
метрия позволяет более емко выразить образ, передав всю его много-
гранность и многоликость. Именно асимметричную объемную компо-
зицию легче подчинить или развить, вставить в соответствующее про-
странство или пространство подчинить ей.
1.1. Факторы, влияющие на восприятие
объемной композиции
Окружающее пространство активно влияет на восприятие объем-
ной композиции. Оно выражается в субъективной и часто временной
оценке произведения. Рассмотрим простой пример: мраморная парковая
скульптура. Сменяемость цветового колорита и фактуры, связанная со
сменой времен года, создает большое различие в восприятии достоинств
объемной композиции. То мы видим вокруг нее голые заснеженные
стволы, то они становятся мокрыми, почти черными, то зелень листвы
окружает ее, то золото осени. То вдруг появляются солнечные блики с
рефлексами от яркого освещения и тень. Кто-то увидит эту скульптуру
словно высеченной из серого мрамора на фоне снега, кто-то абсолют-
но белой на фоне яркой зелени. Даже форма объема может ощущаться
по-разному в силу созданного образа и влияния окружающего про-
странства. Поэтому, решая определенные композиционные задачи, не-
обходимо учитывать взаимодействие объема со средой, ее пластикой,
колоритом, фактурой, освещением и т.д.