Rambler's Top100





4
I. КРАТКИЙ ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ МАТЕРИАЛ
Введение
Объем первичная форма, с которой начал свою строительную
деятельность человек. Поставив вертикально красивый камень, он отме-
тил место, чтобы лучше ориентироваться в пространстве. Во все време-
на значительные события отмечались возведением монументов, кото-
рые представляют собой, как правило, объемы, обтекаемые пространст-
вом. Это сразу выделило их из окружения. Объем одна из самых ак-
тивных форм. Недаром великий французский художник П.Сезанн
(1839–1906) говорил, что «все в природе предстает нам как цилиндр,
конус или сфера».
Объемная композиция определяется не столько развитием формы
по координатным направлениям, сколько таким соотношением массы и
пространства, при котором преобладают именно объем, его масса, а
пространство композиционно подчинено ему.
К объемной композиции можно отнести произведения искусства,
имеющие три измерения (длину, ширину и высоту), то есть параметры,
характеризующие объем вообще и решающие художественные задачи.
Это различные здания и сооружения, малые архитектурные формы,
скульптура, мелкая пластика, произведения декоративно-прикладного
характера, различные утилитарные объемы, будь то посуда, мебель,
средства транспорта, одежда в общем, все то, что включает в себя ди-
зайн. Даже в этом простом перечислении чувствуется, какое широкое
применение может иметь объемная композиция в нашей жизни для соз-
дания функциональных предметов, обеспечивающих жизнедеятель-
ность человека.
Объем в архитектуре, как правило, «скорлупа» вокруг простран-
ства, имеющего определенное назначение. Внутреннее пространство
влияет на формообразование, но не обязательно вполне соответствует
ему. Внешний объем выполняет не только роль ограждения, но и слу-
жит носителем определенной художественной концепции.
Поиски удобной формы сочетались с поисками методов придания ей
выразительности и красоты. Работая над объемной формой, художник не
забывал также о цвете и фактуре как активных изобразительных средст-
вах, помогающих создать тот или иной художественный образ. Дошед-
шие до нас шедевры объемной композиции и через сотни лет поражают
сочетанием функциональной продуманности предметов и художествен-
ной завершенностью формы, выразительностью цвета, фактуры.
На протяжении веков существования объемной композиции меня-
лись художественные и пластические принципы, отдавалось предпочте-
ние тем или иным стилям, велись поиски новых материалов и способов
их изготовления, но законы гармонии и красоты оставались неизмен-